Розділ 12

Читача не дуже цікавить думка автора. Коли він подорожує вашим світом, сам дізнається його секрети. Зайві деталі і подробиці тільки відволікають увагу, тому вчіться описувати штрихами, казати лише про головне (відчуття резонансу підкаже). Наприклад, ви описуєте дзеркало. Воно може бути просто частиною інтер'єру, повз яке пройшов герой, кинувши погляд, і більше про таке дзеркало нічого казати не треба. Або це інше дзеркало, дивовижне, воно належить герою, який простих речей у будинку не тримає. Або це якась важлива пам'ятна річ. Тоді і ставлення до нього зовсім інше.

Це стосується всіх описів, починаючи від описів природи і закінчуючи описом почуттів. Якщо важливо, щоб читач знав про кожне дерево у вашому лісі, то не полінуйтеся сказати про кожне, а якщо ні – просто тримайте ліс перед внутрішнім поглядом. У зовнішності це проявляється таким чином: якщо не має значення, який зріст у Дарини і якою помадою вона фарбує губи, якщо на місці цієї дівчини може з таким самим успіхом бути будь-яка героїня, навіщо приділяти увагу подробицям її зовнішності? А ось коли зовнішність має значення, варто описати її штрихами, вплести цю інформацію в сюжет.

Завжди тримайте картинку перед внутрішнім поглядом (ось що я називаю писати з заплющеними очима, коли для вас той світ реальніший, ніж цей, у якому ви перебуваєте фізично) і вслухайтеся у відлуння голосів своїх героїв.