Чому ми любимо жахи? Через призму психології

Час від часу мене запитують:

чому люди добровільно дивляться й читають те, що лякає?

Навіщо жахи, якщо світ і без того сповнений тривоги?

Психологія має кілька відповідей — і всі вони складніші, ніж здається.

Почнемо з базового. Ще Зиґмунд Фройд писав, що жах працює з тим, що витіснене. Страх у художній формі дозволяє безпечно торкнутися забороненого: смерті, агресії, втрати контролю. Те, що в реальності лякає й паралізує, у тексті або фільмі стає символом — а з символом уже можна мати справу.

Сучасні дослідження підтверджують це. У межах теорії емоційної регуляції страх розглядають як контрольований досвід. Людина знає, що перебуває в безпеці, але її тіло реагує так, ніби загроза реальна: пришвидшується серцебиття, активується симпатична нервова система, викидається адреналін.

Після цього настає фаза полегшення — і мозок винагороджує нас дофаміном. Саме тому жахи часто викликають не лише страх, а й дивне задоволення.

Американський психолог Дольф Зіллман, автор теорії перенесення збудження (excitation transfer), показав: інтенсивні негативні емоції можуть посилювати позитивні після завершення стимулу. Простими словами — чим сильніше ми злякалися, тим сильніше відчуваємо полегшення й навіть насолоду, коли загроза минає.

Є й ще один важливий аспект.

Жахи — це тренування.

Дослідження, опубліковані після пандемії COVID-19, показали, що люди, які регулярно споживали хорор-контент, демонстрували вищу психологічну стійкість в умовах реальної кризи. Вони краще переносили невизначеність, швидше адаптувалися до стресу й мали вищу толерантність до страху.

Жахи працюють як симулятор катастроф — без реальних втрат.

З погляду екзистенційної психології, хорор також допомагає впоратися з темою смерті. Ірвін Ялом писав, що уникання розмови про смерть не зменшує тривогу — воно її підсилює. Жахи ж дозволяють дивитися в обличчя кінцевості життя опосередковано, через сюжет, образ, міф.

І нарешті — соціальний вимір.

Страх, пережитий разом, зближує. Спільний перегляд або обговорення жахів підсилює відчуття приналежності: я не один у цьому страху. Саме тому жанр так добре приживається в спільнотах.

Отже, любов до жахів — це не ознака «темної натури».

Це спосіб:

регулювати емоції,

тренувати психіку,

говорити про заборонене,

і шукати сенс там, де страшно дивитися напряму.

Можливо, ми любимо жахи не тому, що прагнемо страху.

А тому, що прагнемо витримати його — і залишитися живими.

Кілька джерел для тих, хто хоче копнути глибше

Я свідомо не перевантажую текст посиланнями в основній частині. Але якщо вам цікаво, на чому тримається цей погляд, ось добірка перевірених монографій і досліджень, на які спирається сучасна психологія жаху.

Психоаналітичний і символічний підхід

Зиґмунд Фройд — Das Unheimliche («Моторошне»). Класичний текст про те, чому нас лякає знайоме, спотворене й витіснене.

Carl Jung — Archetypes and the Collective Unconscious. Про тінь, страх і колективні образи, які оживають у хорорі.

Емоційна регуляція та медіапсихологія

Дольф Зіллман — Excitation Transfer Theory. Теорія перенесення збудження, що пояснює задоволення після страху.

Vorderer, Klimmt, Ritterfeld (2004) — Enjoyment: At the heart of media entertainment. Про те, як негативні емоції можуть приносити задоволення.

Жахи як тренування психіки

Scrivner et al. (2021) — Pandemic practice: Horror fans and psychological resilience. Дослідження про підвищену стресостійкість у поціновувачів хорору під час пандемії.

Clasen, Mathias (2017) — Why Horror Seduces. Про еволюційні причини привабливості жаху.

Екзистенційна психологія

Ірвін Ялом — Existential Psychotherapy. Про страх смерті як базову тривогу й необхідність її усвідомлення, а не витіснення.

Becker, Ernest — The Denial of Death. Про культуру, страх і символічні способи подолання кінцевості.

Чому я пишу про це тут

Тому що жахи — це не втеча від реальності.

Це форма розмови з нею.

Ми читаємо страшні історії не тому, що нам подобається біль.

А тому, що шукаємо мову, якою можна говорити про страх — і не розсипатися.

І, можливо, саме тому фантастика, хорор і антиутопії так часто народжуються в часи кризи: вони допомагають нам не заплющувати очі, а вчитися дивитися.