Продовження. Частина 3

Частина 3

Наступний день приніс більше питань, ніж відповідей. Ален Морі, давній конкурент Перро, виявився ще одним заплутаним вузлом у цій справі. Бастьєн знайшов його в маленькому будиночку на узбережжі, неподалік від Порто-Веччіо. Морі, колись амбітний співак, тепер був самотнім чоловіком, який заробляв на життя, граючи на гітарі в місцевих барах. Він був у стані сильного алкогольного сп'яніння, коли Бастьєн його знайшов.

— Він кричав, що Перро зруйнував йому життя, – доповідав Бастьєн. – Звинувачував його у всіх своїх невдачах. Казав, що Жан-Мішель завжди крав його ідеї, його пісні.

— Це схоже на правду? – запитав Лекарр, розглядаючи фотографію похмурого, змученого Морі.

— Важко сказати, комісар. Шоу-бізнес – справа брудна. Але Морі був дуже озлоблений. Він сказав, що в ніч загибелі Перро він був у барі «Стара бочка» в Порто-Веччіо. Є свідки, що він там був до пізньої ночі.

— Тобто, алібі. Хоча і не ідеальне.

— Так, комісар. Але він був занадто п’яний, щоб кудись їхати. І в нього немає автомобіля.

Це виводило Морі зі списку безпосередніх підозрюваних у вбивстві, але не виключало його причетності до загальної картини. Можливо, він був інформатором, або ж його слова містили приховані натяки.

Тим часом, Елен Дюпон зателефонувала з Аяччо. Вона була в захваті від результатів експертизи нот.

— Комісар! Це дуже цікаво! – її голос був сповнений ентузіазму. – Почерк, як ми і припускали, не Жан-Мішеля. Але ми ідентифікували тип чорнила. Це рідкісний вид, який використовується для гравіювання та нанесення на музичні інструменти. І…

— І що, Елен? – Лекарр нахилився вперед, його серце забилося швидше.

— І він ідентичний чорнилу, знайденому на кількох скрипках з колекції Жана-Мішеля Перро. Ми взяли зразки з тих інструментів, які були у нього вдома в Аяччо. І вони співпали!

Лекарр мовчав, перетравлюючи цю інформацію. Чорнило, що використовувалося для гравіювання скрипок. Це був надзвичайно важливий зв’язок.

— Це означає, що той, хто написав ноти, мав доступ до його колекції?

— Саме так, комісар. Або ж… він сам працює з інструментами. Можливо, він майстер-скрипаль або реставратор.

— А що зі змістом пісні? "Остання серенада"?

— Це балада, комісар. Про втрачену любов і нездійснені мрії. Але є дещо дивне. У тексті є кілька фраз, які здаються… зайвими. Вони не вписуються в загальну канву пісні. Наприклад, рядок: "Тінь сосни шепоче ім'я старого Кавалло". Або "Міст, де зустрічаються дві річки, пам'ятає клятви".

— Кавалло? – Лекарр нахмурився. – Це прізвище?

— Це також означає "кінь" і "ливарник", комісар. Це поширене прізвище на Корсиці. Але в контексті пісні це звучить як щось конкретне.

— А міст? Дві річки?

— Немає точних географічних прив’язок, але це може бути метафора. Або прихована підказка. Я перевіряю всі відомі місця на Корсиці, пов’язані з цими словами.

— Добре, Елен. Ти на правильному шляху. Продовжуй. І перевір усіх майстрів скрипок на Корсиці. Всіх реставраторів. Всіх, хто міг би мати доступ до такого чорнила.

Після розмови з Елен, Лекарр відчув, як пазл починає складатися. Ноти, чорнило, скрипки. Схоже, що вбивство було пов'язане з колекцією Перро. Але навіщо? Колекція була цінною, але чи вартувала вона людського життя?

Він згадав слова Марі Перро про те, що її чоловік написав пісню "Мелодія забутого майстра", присвячену одній зі скрипок. Чи могло бути так, що ця пісня була ключем до таємниці, а "Остання серенада" – спотвореною версією, створеною для того, щоб ввести їх в оману?

Лекарр вирішив відвідати будинок Перро в Аяччо. Він зв'язався з Марі Перро і домовився про зустріч. Вона була згодна, але її голос все ще був холодним.

Будинок Перро в Аяччо був великим, розкішним, з видом на море. У ньому відчувалася незрима присутність його господаря, його музики, його життя. Марі Перро зустріла його з кам'яним обличчям.

— Комісар, – сказала вона, її голос був позбавлений будь-яких емоцій. – Чим можу бути корисною?

— Я хотів би оглянути колекцію скрипок вашого чоловіка, мадам Перро.

Вона кивнула і повела його до спеціально обладнаної кімнати, де на стінах висіли десятки скрипок. Вони були різного розміру, форми, віку. Деякі були старовинними, інші – сучасними. Це була вражаюча колекція.

Лекарр обережно проходив між інструментами, його погляд ковзав по їх поверхні. Він намагався знайти щось незвичайне, якийсь слід, який би міг вказати на зв'язок із "Останньою серенадою".

— Ваш чоловік написав пісню "Мелодія забутого майстра", присвячену одній з цих скрипок, чи не так? – запитав комісар.

— Так, – відповіла Марі. – Це ось ця. – Вона вказала на стару, темну скрипку, що висіла в окремій вітрині. Вона виглядала дуже старою, її деревина була потьмянілою, але в ній відчувалася якась особлива енергія.